绝句只有四句，共20字或28字，不能像律诗那样，可以从多方面铺叙，但是它有简短、轻灵，较为易写的特点。作者灵感一来，可以挥笔成章，无须考虑严格的对仗。不过，要写好绝句，也必须抒发真情实感和掌握写作技巧。
要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。因此，写事要小中见大，以少总多；写物要不即不离，托物言志；写景要典型形象，景中藏情。
在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。同时，还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。
七绝春深落花
春深莫怕子规啼，花落犹堪红半溪。
流水杳然何处去，淡烟芳草白沙堤。
一句的莫怕，二句的犹堪，两者是有联系呼应的。而子规鸟的啼叫，落花溪水，这两种意象的组合，亦具有一种惜春情感，或是为青春而怅然。
第三句的写法是赋的直叙，但是采用问句手法，而第四句不作正面回答，只用纯粹景物描写来回应。其实不是流水何处去，而是落花，而是青春何处去。尾句淡淡回应青春何在，独具韵味。
七绝负春
龙溪寓久愧芳邻，鶗鴂声中辜负春。
莫笑风来花似雨，输他白发有情人。
客居龙溪河畔，久与百花为邻，只是一年一度在鶗鴂声中，又是辜负了春天的美好了。
不要再笑风中那飘零的红花好似雨点一样，有什么好笑的呢？我虽然两鬓斑白了，但是也总为春风花雨而情怀怅惘，还不如这些花有人情味呢。
三四用比兴手法，比较有意味。
七绝蝶梦落花
落花风雨忆温存，蝶梦红颜有泪痕。
欹枕青春成故事，惟将诗句化香魂。
落花如红颜，拟人写法。蝴蝶有梦而怜惜红颜的飘零，故此回忆旧日花之温存，而伤感落泪。
第三句转折的比较明显，直接用青春故事来写回应一二句的落花，亦即落花已成过去。那么该怎么办？留下悬念空间给第四句。往事不可追，故此只能将落花香魂用诗句来留念。其实，就是青春印记。
七绝春梦蹉跎
荒径故园春梦何，残芳蓬鬓两蹉跎。
我是他乡赏花客，久为红尘弹铗歌。
首句写梦回故园，亦即思乡，直切主旨。次句则写残春与诗人之蓬鬓，两厢对比，同病相怜，都是已经蹉跎了啊。
第三句转到诗人本身，赋的手法。作为一个他乡的此刻赏花的客人，为何会与残芳一起蹉跎无比呢？第四句回答。为了在红尘中挣扎谋生，已经习惯了唱弹铗歌。这是用一个典故，来写生活不易，为五斗米折腰的意思。
弹铗歌，据《战国策。齐策四》载，齐人冯谖(《史记。孟尝君列传》引作"冯欢")为孟尝君门客，不受重视。冯三弹其铗而歌，一曰:"长铗归来乎!食无鱼!"二曰:"长铗归来乎!出无车!"三曰:"长铗归来乎!无以为家!"孟尝君一一满足其要求，使冯食有鱼，出有车，冯母供养无乏。于是冯全心为孟尝君谋划，营就三窟。后因以“弹铗”谓处境窘困而又欲有所干求。南朝梁陶弘景《答赵英才书》：“子架学区中，飞才甸外，不肯扫门觅仕，复懒弹铗求通。”
七绝敢说青葱
野云千里费春工，风雨身前花堕红。
燕剪双蓬嫌鬓白，余生犹敢说青葱？
春工，春季造化万物之工。唐张碧《游春引》诗之三：“万汇俱含造化恩，见我春工无私理。”宋柳永《剔银灯》词：“何事春工用意，绣画出，万红千翠。”元姚燧《新水令·冬怨》套曲：“梅花一夜漏春工，隔纱窗暗香时送。”
春工再好又如何？在风雨之下，亦只能眼睁睁看着身前的落花飘零。燕子归来，看到诗人双鬓斑白，都有嫌弃了。那么诗人的余生还敢再说青葱吗？不言而喻，当然不敢了。在尾句的字面说法背后，只有人生的无奈。
#诗词#青山埋得沧桑骨，先为余生酹一尊。写七律3首，说红尘往事原创七绝6首，写我看破红尘？待学闲僧来觅句，诗肠总与蝶逍遥好诗词的基本功是炼字，要如何入手？多案例剖析，做一字之师不难原创《浣溪沙．春雨登山》二阕，白水中分天际断，海鸥偏似故人來。云光花影两徘徊